门前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一(yī)颗也是枣(zǎo)树，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另(lìng)一颗也(yě)是枣(zǎo)树是“门前两(liǎng)棵树，一棵(kē)是枣树”一棵枣树指作者自(zì)己(jǐ)，另一棵枣(zǎo)树指和自己有一样目标的人(rén)的。

　　关于门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣(zǎo)树(shù)，门前两颗树(shù) 一(yī)颗是(shì)枣(zǎo)树 另一颗也(yě)是(shì)枣树以及门(mén)前两棵树,一颗是(shì)枣(zǎo)树,另一颗也是(shì)枣树，门前(qián)有(yǒu)两棵树,一棵是(shì)枣树,另一棵(kē)是什么树？，门(mén)前两颗树(shù) 一颗是枣树 另一(yī)颗也(yě)是枣树(shù)，门前有俩棵树,一棵是枣树(shù),另一棵也是枣树，门前2棵树,一棵是枣(zǎo)树等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树

　　该(gāi)句体(tǐ)现了孤寂(jì)、单调(diào)的情感，还(hái)有对这种单(dān)调(diào)状况(kuàng)的无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛，也引导了(le)全文(wén)的(de)主要(yào)氛围。

　　出自现(xiàn)代文(wén)学(xué)家鲁迅创作的(de)一(yī)首叙事(shì)兼抒情的散(sàn)文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园(yuán)，可以看见墙外有(yǒu)两株树，一株是枣树，还有一(yī)株也是(shì)枣树(shù)。

　　这上面(miàn)的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样(yàng)奇怪(guài)而高(gāo)的天空。

　　他仿(fǎng)佛要离开(kāi)人间而去(qù)，使(shǐ)人们仰面不再看见(jiàn)。

　　然(rán)而现(xiàn)在却(què)非常之蓝，闪闪地䀹着几(jǐ)十个星星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上现出(chū)微笑，似乎自以为(wèi)大(dà)有深意，而将(jiāng)繁霜洒在我的园(yuán)里的(de)野(yě)花草上。

　　我(wǒ)不知道那些花草真叫(jiào)什么名字，人们叫他们什么名字。

　　我记得有一(yī)种开过(guò)极细(xì)小的粉(fěn)红花(huā)，现在还开(kāi)着，但是更极(jí)细小了，她在冷的(de)夜气(qì)中(zhōng)，瑟缩地做梦，梦见春的(de)到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪(lèi)擦在她最末的(de)花瓣上(shàng)，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是(shì)春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了(le)。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地(dì)，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直(zhí)落尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还有一两个(gè)孩(hái)子来打他们，别(bié)人打剩的枣(zǎo)子，现在是(shì)一个也不剩了，连叶子也落(luò)尽了。

　　他知道(dào)小粉红(hóng)花的(de)梦(mèng)，秋后要有(yǒu)春；

　　他(tā)也知(zhī)道落叶的梦(mèng)，春后还是秋。

　　他简直落尽(jǐn)叶子，单剩(shèng)干(gàn)子，然而脱了当(dāng)初满树是(shì)果(guǒ)实和叶子时候的弧形(xíng)，欠伸得很(hěn)舒服。

　　但(dàn)是(shì)，有几枝(zhī)还低亚(yà)着，护定(dìng)他从(cóng)打枣(zǎo)的竿梢(shāo)所得的皮伤，而(ér)最直最长(zhǎng)的几枝，却已默(mò)默(mò)地铁似的(de)直刺着(zhe)奇(qí)怪(guài)而高的天(tiān)空，使(shǐ)天空(kōng)闪(shǎn)闪地鬼䀹眼；

　　直刺着(zhe)天(tiān)空(kōng)中圆满(mǎn)的月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月(yuè)亮剩下。

　　然(rán)而月亮也(yě)暗暗地躲到东边去了。

　　而(ér)一无(wú)所有(yǒu)的干子，却仍然默默(mò)地铁似(shì)的直刺着奇怪而高(gāo)的(de)天空(kōng)，一意(yì)要制他的死(sǐ)命，不管他各式各样地(dì)䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇(wa)的一声，夜游(yóu)的恶(è)鸟(niǎo)飞(fēi)过了。

　　我忽而听(tīng)到夜半的笑声(shēng)，吃吃地，似乎不(bù)愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着(zhe)笑。

　　夜半，没(méi)有别的人，我即刻(kè)听出(chū)这(zhè)声音就在(zài)我嘴里(lǐ)，我(wǒ)也即(jí)刻(kè)被这(zhè)笑(xiào)声所驱逐(zhú)，回进自(zì)己(jǐ)的房。

　　灯火的带子也即(jí)刻被我旋高了(le)。

　　后(hòu)窗(chuāng)的玻璃(lí)上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。

　　不多久，几个进来(lái)了(le)，许是从窗纸的(de)破孔(kǒng)进来的。

　　他(tā)们一进(jìn)来，又在玻璃的灯(dēng)罩上撞得丁丁地响。

　　一个从(cóng)上(shàng)面撞(zhuàng)进(jìn)去了，他于是遇到火，而(ér)且我(wǒ)以为这火是真的。

　　两三个却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新(xīn)换的(de)罩(zhào)，雪白的纸，折(zhé)出波浪纹(wén)的叠痕，一角还(hái)画出(chū)一枝(zhī)猩红色的栀子。

　　猩(xīng)红的(de)栀子开(kāi)花(huā)时(shí)，枣(zǎo)树又要做(zuò)小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我(wǒ)又(yòu)听到夜半的(de)笑声；

　　我赶紧砍断(duàn)我的(de)心绪，看那老(lǎo)在白纸罩上(shàng)的(de)小青(qīng)虫，头大尾(wěi)小，向日葵子似的(de)，只(zhǐ)有半粒(lì)小麦那么大，遍身(shēn)的颜(yán)色苍翠(cuì)得可爱，可(kě)怜。

　　我打一个(gè)呵(hē)欠(qiàn)，点起一(yī)支(zhī)纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠(diàn)这些苍翠精致的英(yīng)雄们。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文中，不管称第(dì)三(sān)人称的女性或称物(wù)都用“他”。

　　此文(wén)中的“他(tā)”、“他(tā)们(men)”即(jí)分别指代天空、花(huā)草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因(yīn)寒冷而不(bù)舒展(zhǎn)，冷的哆(duō)嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低(dī)垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一瞬间的感觉，并(bìng)不(bù)是真的月亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景(jǐng)申秋》诗有(yǒu)“丁丁窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀(zhī)子(zi)：一(yī)种常绿灌木(mù)，春(chūn)夏开白花，极(jí)香。

　　⑩老：死(sǐ)的意思。

　　赏(shǎng)析：

　　第(dì)一段没有从较大场景着笔写秋夜，而(ér)是劈头(tóu)一句即以奇特的重复(fù)修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇(qí)峰(fēng)突兀，赫然而(ér)立，十(shí)分醒目。

　　这种特(tè)写(xiě)镜头式(shì)的表现手(shǒu)法(fǎ)既强调了两株枣(zǎo)树傲然(rán)独立、凛然不可(kě)侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了全文整体意境中的骨脊(jí)，特别(bié)鲜(xiān)明突出。

　　第二(èr)段写深秋的(de)夜空，作者先点出(chū)并(bìng)且突(tū)出(chū)了(le)它的“奇怪而高(gāo)”，难以捉摸的特点。

　　然后写天空与人间难以(yǐ)弥合(hé)的(de)距(jù)离，突出了它对人间的冷漠(mò)无情。

　　再写天空(kōng)“闪闪的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更写(xiě)出(chū)了天(tiān)空(kōng)的阴险狡诈，对人间的敌视态(tài)度。

　　最(zuì)后写天空”自以为大有(yǒu)深意”，其实是隐藏杀(shā)机的微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野(yě)花草上，自然是(shì)天空对人间生(shēng)命(mìng)的虐杀(shā)。

　　第三段作者以简约而异(yì)常形象(xiàng)的(de)笔(bǐ)触刻(kè)划了小粉红花的形象，善良(liáng)、弱小而富(fù)有美(měi)丽的梦幻，她出身低微，不知道名字(zì)，而又(yòu)十分柔弱。

　　这是(shì)一(yī)个可(kě)爱而又可怜的形象，象(xiàng)征了当时(shí)的青(qīng)年知识分子以(yǐ)及许许多多倍受恶势力摧(cuī)残(cán)压迫的弱小者。

　　第(dì)四、五自然段是对枣树的赞(zàn)美(měi)，是全(quán)篇的核心。

　　作者饱含深情，不惜(xī)笔墨塑造枣树这一战斗者的形象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁(fán)霜的虐杀，还有孩子(zi)们来打枣，甚至(zhì)给他(tā)留下(xià)皮伤；

　　他(tā)清醒冷静(jìng)：他知(zhī)道小粉红花的梦，也知(zhī)道落叶的(de)梦，他知道有希望，也有(yǒu)困难，因(yīn)而，他(tā)不靠虚妄的幻想(xiǎng)支撑自己，而(ér)执(zhí)着(zhe)于现实的战斗；

　　他顽强(qiáng)不屈：他认准敌人，绝(jué)不放过，“默默地铁似的直刺着奇怪而高(gāo)的天(tiān)空”及其帮凶(xiōng)月亮；

　　他(tā)坚韧不拔：不管情况有什么变化(huà)，面对(duì)顽敌(dí)“他都一意要(yào)制他(tā)的死命，不管他(tā)各式各样地映着许多蛊惑的眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最后三段着重写小(xiǎo)青虫，作者以饱含(hán)深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为(wèi)追求(qiú)光明而(ér)不惜牺牲的精神，虽然(rán)小(xiǎo)青虫有些莽撞，有的被烧死，有(yǒu)的(de)“在灯的纸罩上喘气”，但作者(zhě)对它(tā)们的斗(dòu)争(zhēng)热情(qíng)充满了(le)敬意，因为时代(dài)需要的是(shì)“不问成败(bài)而(ér)要战斗的人们”，所以作者对小(xiǎo)青(qīng)虫活(huó)着的表示(shì)敬意(yì)，死了的(de)表示祭奠。

　　作者(zhě)对(duì)小青虫的描写(xiě)也进一步衬托了(le)枣树的(de)成熟、执着(zhe)和刚强。

　　创作背景(jǐng)：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国(guó)主义和北洋军阀相互勾结(jié)实行(xíng)统(tǒng)治(zhì)的(de)情(qíng)况下(xià)，中国北方的民主(zhǔ)革(gé)命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了(le)分(fēn)裂，思想界起了巨大(dà)分化(huà)，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有的退(tuì)隐，有的前(qián)进(jìn)”，而且北京的文化界和教育(yù)界又(yòu)掀起一股提倡(chàng)国(guó)粹(cuì)、整理国故(gù)，妄图将青(qīng)年重(zhòng)新拉回故纸堆(duī)的复古(gǔ)思潮。

　　面对这些社会的变故(gù)和(hé)强大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感(gǎn)到(dào)一种“成了(le)游勇，布(bù)不成(chéng)阵”的苦闷，但他没有丧(sàng)失勇气和信(xìn)心，一(yī)方面急切地(dì)找寻(xún)生力军，一方面孤(gū)军奋战，坚忍地进(jìn)行反帝反封建的(de)斗争。

　　这篇散(sàn)文诗，正是作(zuò)者在这种思(sī)想情感(gǎn)所作。

鲁迅(xùn)说：我家门前门前有两棵树，一棵(kē)是枣树(shù)，另一棵也是枣树。是什么(me)意思？

　　这是一种(zhǒng)重(zhòng)复的写法。

　　这句话出(chū)自(zì)《秋夜》的第(dì)一句，先描述门口有两颗树(shù)，但是不说都(dōu)是枣树，而是分成(chéng)两次孙并昌说，是一种特殊(shū)蔽弊(bì)的重复修辞手法，这会(huì)给读(dú)者(zhě)造成冲(chōng)击感，也促进读(dú)者去深思。

　　第一段(duàn)没(méi)有(yǒu)从较大场(chǎng)景(jǐng)着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句即以奇特的(de)重复修(xiū)辞(cí)格(gé)凸现枣树，如(rú)奇峰突兀，赫然而立(lì)，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法(fǎ)既(jì)强(qiáng)调了两(liǎng)株ln的公式大全，ln4-ln的公式大全，ln4-ln2等于多少ln2等于多少枣树(shù)傲然独立、凛然不可侵犯的(de)精神风(fēng)貌(mào)，又形成了全文整体意境中的骨(gǔ)脊，特别(bié)鲜明(míng)突出。

　　象征手法

　　此文通篇采用象征手法，以枣树(shù)和(hé)天空的(de)尖锐对立和斗争为轴心，精心构筑了一个完整的具有强烈(liè)时代特点(diǎn)的意象世(shì)界，作者以坚韧顽(wán)强的枣树为一(yī)方，写了小粉红(hóng)花(huā)的柔弱而有美(měi)好(hǎo)的(de)梦(mèng)幻，写小(xiǎo)青虫追求光明(míng)而又(yòu)有些莽撞，写夜游鸟令恶势力(lì)ln的公式大全，ln4-ln2等于多少丧胆(dǎn)的叫声(shēng)；

　　以(yǐ)天空为(wèi)一方(fāng)，写了星垦，月(yuè)亮(liàng)、繁霜，象征了恶势力及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我双(shuāng)方的象征(zhēng)物(wù)互相对立而又和谐统一，形象反映了(le)当时社会及其政治斗争形势，从而唤起了想(xiǎng)象和联(lián)想。

　　这种用象征手法构筑完整意境的方法，是此(cǐ)文(wén)一突(tū)出特点。

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